Page 27 - Kanonbildung. Protagonisten und Prozesse der Herstellung kultureller Identität

Potsdam und Weimar um 1780 25

die Nichte Friedrichs des Großen, setzte sich als Herzogin von Sachsen-Wei-
mar-Eisenach mit besonderem Elan für die deutsche Literatur ein, indem sie
den Schriftsteller Johann Karl August Musäus als Pagenhofmeister (1763) bzw.
als Gymnasialprofessor (1769) nach Weimar engagierte und 1772 den damals
schon berühmten Dichter Wieland zum Prinzenerzieher berief. Mit ihm und
einer Reihe musisch begabter Hofleute gelang ihr die Begründung des ›Musen-
hofs‹, dem Goethe seit 1775 und Herder seit 1776 zugehörten. Das geistige
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Florieren dieses ›Weimarer Musenhofes‹ trotz beschränkter Mittel war weit
über die Landesgrenzen hinaus bekannt. Im Mai 1776 führte Anna Amalias
Liebhabertheater Goethes Bühnenstücke Die Geschwister und Erwin und Elmire
mit großem Erfolg auf (letzteres als Singspiel mit der von Anna Amalia höchst-
selbst komponierten Musik). Dass man davon auch am preußischen Hof er-
fuhr, dafür sorgten unter anderem die brieflichen Berichte der Gräfin Friederike
Görtz an ihren Ehemann, der zur berühmten Tafelrunde Friedrichs gehörte.
Sie hielt ihn ständig auf dem Laufenden über die Ereignisse am Weimarer Hof,
aus dessen Diensten Herzog Carl August ihn entlassen hatte. Aufgrund dieser
Berichte seiner in Weimar verbliebenen Frau fungierte Graf Görtz jahrelang als
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Informant des preußischen Königs über alle Vorgänge am Weimarer Hof.
Abgesehen davon veröffentlichte das Berlinische Litterarische Wochenblatt
kulturelle Nachrichten aus Weimar, so z. B. im Juli 1776 einen Brief, in dem es
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hieß: »Ich habe Erwin und Elmire mit Göthe’s Vermehrungen, und nach
der schönen Musik der verwitttweten Herzogin, aufführen gesehen, und muß
die Vorstellung loben.« – Doch schon im Jahr zuvor war Goethes Erwin und

33 Zu Bild und Begriff vgl. Robert Charlier, Die Muse von Weimar. Vom Philosophenhof
zur Musenstadt der deutschen Klassik, in: Günther Lottes und Iwan D’Aprile (Hg.),
Hofkultur und aufgeklärte Öffentlichkeit. Potsdam im 18. Jahrhundert im europäischen
Kontext, Berlin 2006, 169-186 (ebd. insbesondere Hinweise zur historischen Genese
des Begriffskonzepts innerhalb der Goethe-Philologie des 19. Jahrhunderts [169, Anm.
1], zur ›Musenhof-Legende‹ [172, Anm. 11] sowie zu alternativen Konzepten, wie z. B.
›Musensitz‹ [173, Anm. 16] oder ›Musentempel‹ [173, Anm. 17]. Zur neueren Forschung
vgl. ebd. 170-172.
34 Am 16. November 1776 berichtete Friederike Gräfin Görtz an J. E. Graf von Schlitz,
genannt von Görtz: »[...] Elmire, avec une nouvelle petite piece du Sieur Goethe appelé
die Geschwister, ou il fera le principal acteur […].« (Zitiert nach: Gisela Sichardt: Das
Weimarer Liebhabertheater unter Goethes Leitung (Beiträge zur deutschen Klassik; 5).
Weimar 1957, 140).
35 Datiert vom 15. Juli 1776 (vgl. Goethe im Urtheile seiner Zeitgenossen. Zeitungskritiken,
Berichte, Notizen, Goethe und seine Werke betreffend, aus den Jahren 1773–1786, ge-
sammelt und hg. v. Julius W. Braun. Bd. 1, Berlin 1883, 290).